El festival anual de flamenco arranca con un estilo espectacular, con un espectáculo de gracia serpentina y precisión rítmica.
Hay muchos lugares en la vida donde estar pagado de uno mismo, o al menos actuar como si lo estuvieras, no es lo más adecuado. El foco de un espectáculo de flamenco no es, en absoluto, uno de ellos. Pavonearse es esencial para el bailaor de flamenco, y hay algo asombroso en ver el poder magnético de un intérprete que controla tanto su instrumento y a su público.
Tensión y ataque… Jesús Carmona y Lucía Campillo en UnYdos.
Jesús Carmona abre su espectáculo, y la 21ª edición del festival anual de flamenco, posando en un cuadrado de luz sobre un escenario a oscuras, desplegando lentamente un brazo con gracia serpentina para luego atrapar el aire en un repentino agarre. Es esta habilidad para jugar con la tensión y el ataque, para estallar o ceder repentinamente, para cambiar la energía a su alrededor, lo que distingue a Carmona como un gran bailarín. Pisoteará a los demonios en un estallido de extremidades salvajes (sus piernas vuelan y se mueven como las del mejor centrocampista de La Liga), pero posee un eje de absoluta compostura (acompañado de unos giros maravillosamente cerrados).
El festival, de dos semanas de duración, abarca una amplia gama de flamenco contemporáneo, desde lo tradicional hasta lo vanguardista. Carmona, antiguo bailarín con Eva Yerbabuena, se sitúa en el extremo más puro del espectro, aunque con una estética y una sensibilidad modernas. UnYdos no tiene un montaje teatral ni una investigación temática; son solo dos bailarines (Carmona y Lucía Campillo) y cuatro músicos: un guitarrista y tres cantaores/palmeros. Es una propuesta minimalista, un estudio rítmico —incluso la guitarra se toca a menudo de forma percusiva— y Carmona utiliza cada color en sus pies.
El galardonado cantaor Jesús Corbacho es el más destacado, con una voz ágil y flexible que hila relatos melódicos en frases largas con una sensibilidad tonal real. Campillo baila con elementos tradicionales: un solo perfectamente medido con un mantón, primero aferrado con intensidad a su cuerpo y luego balanceando su pesada tela en enormes arcos. Después, se cambia a un vestido de bata de cola —más tela engorrosa que manejar mientras se luce hermosa (el peso de la feminidad, ¿eh?)—.
UnYdos no es una reinvención radical de la forma —solo hay sutiles destellos de experimentación y, hay que admitirlo, un blusón rojo bastante vanguardista para el vestuario final—, pero expuesto ante un escenario y una atmósfera tan puros, Carmona demuestra una verdadera maestría.